这个湖南乡下的老农民引领了百年中国艺术的

这个湖南乡下的老农民，引领了百年中国艺术的一代新风

原标题：这个湖南乡下的老农民，引领了百年中国艺术的一代新风

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《挖耳图》

今天是画家齐白石先生的忌日。

著名美术评论家、中国人民大学陈传席教授说过：

我把齐白石列为20世纪在中国画方面最有影响的画家之首，除了无知的人之外，恐怕都会承认。在20世纪，没有任何画家的影响能超过齐白石。而且，自明末清初的石涛、八大山人等画家之后，在传统基础上变化，成就最高、面貌最新、影响最大的画家也当首推齐白石，至今无人能和他相比。……由于他的刻苦，更由于他的颖悟，他自己也变成文人，但他却没有旧式士大夫的情结，他一直保持着农民的本色、农民的情愫。

本文选自陈传席20世纪美术史评论代表作《画坛点将录：评现代名家与大家》。

画圣齐白石

文 | 陈传席

来源 | 《画坛点将录》

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画家齐璜（）

01

我把齐白石列为20世纪在中国画方面最有影响的画家之首，除了无知的人之外，恐怕都会承认。在20世纪，没有任何画家的影响能超过齐白石。而且，自明末清初的石涛、八大山人等画家之后，在传统基础上变化，成就最高、面貌最新、影响最大的画家也当首推齐白石，至今无人能和他相比。

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齐白石《读书图》

那么，吴昌硕能不能和齐白石相比呢？

记得我读研究生时听说过当时有人传言：“吴老缶一日不死，齐木匠不敢南下而卖画。”当然，吴昌硕活着时，齐白石的成就确实赶不上他，而且齐白石也受过吴昌硕的影响，但齐白石的成就最终超过了吴昌硕，齐白石的影响更大大的超过了吴昌硕。

齐白石可谓家喻户晓，鲜有不知者，而吴昌硕的知名度，只限在美术界的圈子内。吴昌硕的画，大气磅礴、雄健浑厚，但浊气太重；在清新、淡雅、宁静、散远等方面都不如齐白石。吴画中不仅火气尚存，而且俗气也没有完全泯灭光，至于齐白石画中所表现出的天真和童趣，他是更没有的。如果承认绘画有供人玩赏的一面，齐白石的画才“好玩”。

如果交易并不是上完成△

吴昌硕：《天竺水仙》

吴昌硕写诗的基本功也许超过齐白石，但诗的成就也没有超过齐白石。吴诗中浊气也太重，形象模糊，且有老气和旧气，不如齐诗清新天真，形象真切，且有新鲜感。试举数例（顺便说明，我写这篇短文，没有去查各种资料，只靠记忆举例，故不能一一对举，但记忆中的诗都是各家好诗，有的是画家反复题画的诗）。

吴昌硕的诗：

秾艳灼灼云锦鲜，红霞裹住玻黎天。不须更乞胡麻饭，饱食桃花便得仙。 （《桃花图诗》）

石头顽如此，闻道谪疏星。落落丈人行，离离秋海萍。 （题《顽石图》）

红时栏外春风拂，香处毫端水佩横。富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生。 （题《牡丹水仙图》）

琼玉山桃大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。 （题《双桃》）

齐白石的诗：

逢人痴听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。 （《雨耕图》诗）

绝后空前释阿长，一生得力隐清湘。胸中山水奇天下，删去临摹手一双。 （《石涛》）

乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。将汝忽然来打破，通身何处有心肝。能供儿戏此翁乖，打倒休扶快起来。头上齐眉纱帽黑，虽无肝胆有官阶。 （题《不倒翁》）

吴昌硕的诗功力当然很深，但却不如齐白石的诗鲜明、清新。读吴诗很多，印象都不深，含糊不鲜。读齐诗，马上给你一个鲜明的印象、美妙的意境，真切感人。所以，吴昌硕的成就终不及齐白石，至于齐白石画中的童趣、天真，他更是没有的。吴昌硕的篆刻师法汉人，颇有功力；但齐白石篆刻师秦人而变为己法，力健而清爽，风格更强烈。此外，齐白石人物、山水、花卉和翎毛虫鱼，无所不能。吴昌硕正式创作，基本上是花卉，连鸟都很少画，造型基本功远逊于齐白石。

当然，齐、吴的高下主要在一清一浊，中国人讲究清高，一向以清为高的。所以，张大千在台湾说：“齐白石的为人，我不欣赏，他对钱斤斤计较，太没意思。但他的画好，超过吴昌硕。”（大意）吴昌硕的画尚逊于齐白石，其他人的画就不必再比了。莫说全面地比，齐白石的诗、书、画、印。只要取其中之一，当代画家也无人敢于他相比。

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齐白石：《偷桃图》

02

1985年以后，理论界提出“新文人画”的概念，当然，齐白石时期还没有“新文人画”的说法。如果说有新文人画的话，齐白石的画才是真正的新文人画。

下面我们正式的谈谈齐白石的新文人画的问题。现在我们常提到的新文人画，其中大部分只能称为小情调画、小趣味画，和文学界的梁实秋、周作人等小男人风格的文章相类，当然其中一部分人也具有“女郎才”，然皆乏于丈夫气。如果有新文人画的话，首先要画家是新文人，现在，我们见到的还不多。

齐白石确是新文人，当时的文人很多，大概可以分为三种：

一种是传统文人，读传统诗书，具有旧式士大夫的情结；一种是具有时代先进思想的文人。尤其是出洋和学习洋思想的文人，他们以天下为己任，要移风易俗，改造中国。反动文人、汉奸文人则是他们的对立面。

齐白石显然不属于以上两种文人，他出身贫苦，少年辍学，放过牛，当过木匠，是道地的农民。但他却又有文人的灵性，他二十七岁时拜当地的旧文人（传统文人）为师，学习诗文，学习绘画、书法。他的诗云：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”由于他的刻苦，更由于他的颖悟，他自己也变成文人，但他却没有旧式士大夫的情结，他一直保持着农民的本色、农民的情愫。旧式士大夫是看不起农民和百工之人的，更不愿与之为伍，而白石始终称自己是木工、木人，直到晚年，他还说：“余少贫苦，朝为木工，夜则以松火读书。”他的印章有：“木匠之门”、“鲁班门下”、“木人”。他画的题材也和旧文人画大不相同，劳动者所用的钉耙、头、竹筐、柴筢、瓦罐等等，都屡屡在他笔下出现。儿时常见的各种草虫、青蛙、鱼虾、瓷皿，以及放牧、打柴等等都是他最喜爱的题材。甚至算盘、称砣、老鼠、蚊子都可入画。这是旧文人所不屑画的。

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齐白石《发财图》

他还在一幅柴筢上题字日：“余欲大翻陈案，将少小时所用过之器物，一一画之。”而且他在画上题字，尤非传统文人所能至，如“祖母闻铃心始欢”（《放牛图》），“干酒罢，洗脚上床，休管他门外有斜阳。”（《山水图》）。白石之前，还很少见到这样文人，老农民的本色，大文人的学识，所以我称他为新文人。他的画从题材、画法到思想情趣也都和旧文人画不同，所以，齐白石的画才是新文人画。

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齐白石《山水图》

很多人都说：“齐白石的画是吸收民间画而成功的。”这完全是不负的乱说。大画家吸收民虎林园的东北虎从去年11月起开始有发情迹象间画是常事，文人画家也吸收民间画，民间画的特点是质朴、生拙，齐白石的画不能说没有民间画的成分，但吸收民间画恰恰不是他的主要方面。他的画是从徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪、吴昌硕这一路来的，不但可以从他的画中看出来，而且他的“夫子自道”也证实了这一点。他的《题画诗》云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”至于他学金冬心、郑板桥，更是众所周知。

齐白石也学过民间画，如画肖像等。在他的后期作品中不但很少吸收，而且是尽可能的舍弃排斥。他只从民间取得题材，但不是民间画。民间画不论是题材亦或是笔墨，皆和齐画不同。齐白石的画中表现出的是天真、童心、自然、真切。而他的人越老越天真，越老越有童心，天真和童心足以去除浊气和俗气，乃是他绘画不同于凡俗的主要因素。学他画的人虽能学其形式，但因无其天真和童心，就很难画出其精神。当然，齐白石的天才颖悟，更是人所不能及。他年轻时，其师陈少藩（教白石写诗）就说他：“你的天分，真了不起。”王仲言在《白石诗草跋》中也说：“天才颖悟，不学而能。”

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齐白石：《雏鸡》

03

当时和齐白石起名的黄宾虹，乃是山水画中的最大宗师。黄能诗，但诗才远不及齐（史才过之），黄题画严肃有余，天真清雅不及。黄书法功力深厚，正宗严整，超过齐，但齐书法更精神抖擞，显见别才和天才。黄年少时即得到很好的教育，读书多，临古画多，功力皆很深厚。齐少时当木工，然齐后来有如此高的成就，益见其天才颖悟，常人难及。毕加索学习中国画，惟把齐白石的画临摹了二十册，岂偶然哉。

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齐白石：《送子从师图》

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我猜许多人对中国近现代绘画没多少了解，他们当然听过齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千的名字，可是对这些名字代表的风格、经历、成就以及恩怨就茫然无所知了。我觉得，对这一部分读者来说，《画坛点将录》可以当成一本“画坛八卦录”来看。因为作者对近现代名家非常了解，又放言无忌，所以我们就有幸读到这样的话———“我看到的刘海粟的文章百分之九十都是假话”。当年，陈传席的这一系列品评初在《江苏画刊》等杂志上发表时，曾引起轩然大波，现在所有文章汇集成书，揭露的丑事就更集中了：张大千是造假冠军，刘海粟曾入“文化汉奸”之列，溥心畲的双料博士学位都是编出来的……我相信，多数人读完了这书，对大部分“绘画大师”的崇拜就幻灭了。

——陈传席

一、艺术和艺术教育进入现代的标志性人物——李瑞清

二、后海派的领袖——吴昌硕

三、绘画全才和影响力最大的画家——徐悲鸿

四、画圣——齐白石

五、墨神——黄宾虹

六、调和中西——林风眠

七、强其骨，拉大中西距离——潘天寿

八、海派——刘海粟

九、当代的吴道子——傅抱石

十、新山水画的高峰——李可染

十一、改革人物画的巨匠——蒋兆和

十二、传统的守护者——陆俨少

十三、黄土高原未尽才——石鲁

十四、新时代的传统文人——钱松喦

十五、邋遢的写意——蒲华及其他（兼谈画中之“气”）

十六、沟通文学与绘画的奇才——丰子恺

十七、早夭和早熟的天才——陈师曾和黄胄

十八、素描式和花鸟式——“京派”和“浙派”

十九、20世纪工笔花鸟画两大家——陈之佛和于非阁

二十、逸品第一家——吕凤子

二十一、以趣取胜的蜀派大家——陈子庄

二十二、在野派——黄秋园

二十三、大写意画家——李苦禅

二十四、画界老寿星——朱屺瞻

二十五、大文人画家——陶博吾

二十六、一生独钟形式美——吴冠中

二十七、“风流万户侯”——张大千

二十八、旧王孙——溥心畲

二十九、“当时俊气超人群”——黄君璧

三十、折衷中西——“岭南画派”

三十一、“留作中华史上名”——何香凝

三十二、“待五百年后人论定”——吴湖帆

三十三、非常大写意的画家——老甲（贾浩义）

三十四、冰雪山水画的创始人——于志学

三十五、为劳苦大众呐喊的艺术家——晁海

三十六、序志

附录：现代书画名家与大家简介

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