古韵今弹诗之趣散文

诗之趣1

常说诗如其人，最做不得假。诗言志，作诗先作人。人有正派而有趣、正派而无趣、不正派而有趣、不正派而无趣四类。人而无趣，纵然各方面都出类拔萃，也不招人待见。清水便欲往诗文中寻那有趣之事，以便自己也沾点有趣之灵性。有趣之事无非乱力神怪一类，别开生面，图一乐耳。

诗如美人，正派而无趣的诗如老私塾培养的女弟子，端庄有余如宝钗一类，无趣之极，让人久而生厌；正派而有趣的诗如西厢记里的俏红娘，虽是丫环、配角，却机灵聪慧、性格活泼，远比那主角莺莺 招人喜爱；不正派而有趣的诗则如樱桃口、小蛮腰的青楼艳妓，风华绝代又风情万种，嬉笑怒骂皆牵人眼目，让人流连忘返、乐不思蜀。不正派而无趣的诗就是街头流莺，人多远离。

诗之趣有很多种，理趣、情趣、灵趣、谐趣、奇趣、真趣等等不一而足。

先说理趣。

严羽《沧浪诗话》说：“诗有别趣，非关理也。”将诗之理与趣完全对立，有点太绝对了。唐诗重神韵，宋诗崇理性，后人多以此厚唐薄宋，其实有误。一是并不是唐朝人写的诗都是唐诗，也不是所有宋朝人写的诗便是宋诗，而是以诗重神韵或是崇理性来分的。二是并不是所有说理的诗都无趣，理与趣也可统一，称之为理趣。袁枚《随园诗话卷三》：“或云：诗无理语，予谓不然。”杜甫《绝句漫兴九首》其五：“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”表面写景，其实是自抒胸臆，提醒自己别象柳絮桃花一样经不起风浪的考验，见风使舵，极富理趣。陆游《游山西村》：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”也是极有理趣的诗。袁枚编选《随园诗话》时有言：“选诗如选色，总觉动心难。”将理与趣统一起来，才会让人动心吧。

有无名氏写道：“一点缁尘涴素衣，斑斑驳驳使人疑。纵教洗遍千江水，争似当初未涴时？”教人不被污染，以免后悔不及。

关于情趣诗词，各代富有神韵的极多，略举一二。

据《坚瓠集》载，一次苏洵在家宴客，限以冷、香二字为联，并先出一联为“水向石边流出冷，风从花里过来香。”苏轼当场吟出一联：“拂石坐来衣带冷，踏花归去马蹄香。”

李煜的《一斛珠*晓妆初过》：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”

陈细怪剥皮诗：“云淡风清近晚天，傍花随柳跪床前。时人不识余心苦，将谓偷闲学拜年。”将一个惧内的男人形像描绘得入木三分，让人忍俊不禁。

灵趣诗，是以空灵之境引人深思，如王维诗《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”寂静的山涧中，芙蓉花儿自生自灭，年复一年花开花谢，不知世事的沧桑变迁，望之身世皆忘，万念俱寂。《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”，仿佛透露出一切都生生灭灭、穷尽复通的禅意。

师瞿济的禅诗：“懒向妆台巧画眉，玉钗敲断竟如痴。衷肠话尽人难晓，除是清风明月知。”

谐趣诗是我喜欢的一类，除近体诗外，打油一类多是此类。

唐代诗人朱庆馀所写的《闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？” 看似艳情之作，其实是诗人以“新妇”自比，以“舅姑”比主考官，以“画眉”比自己的诗文，试探主考官对自己的诗文是否满意？

袁枚《遣兴之一》：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。阿婆还似初笄女，头未梳成不许看。”以阿婆梳妆比喻写诗，别出心裁、诙谐幽默。

清水曾戏写《红杏》：“小筑轻寒杏已红，一枝斜探宋家东。噼哩啪啦掉一地，无奈行人柳下风。”一首写《白萝卜》的诗，嵌有很多淡园人的名字，经大兵改末句后，妙趣横生：“小笛夜鸣飞，菘园犬吠微。青缨白露浸，翠袖紫钗依。落木题红意，流芳绣锦围。空山明月起，小筑叹腰肥。”

奇趣诗一类，多是想像奇特，如许多游戏文字诗，回文诗、数字诗、宝塔诗、猜字猜谜诗等，不胜枚举。

司马相如发迹后，便有些嫌弃卓文君，便写了“一二三四五六七八九十百千万”的信。卓文君读后，知道丈夫嫌弃自己，泪流满面，因为信中明明无“亿”（忆）。便提笔寄了回书《怨郎诗》——

“一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。

万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转。飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男！”

真是叹为观止。

另有朱淑真猜数字诗《断肠谜》，也作得巧妙——“下楼来，金簪卜落；问苍天，人在何方？恨王孙，一直去了；詈冤家，言去难留。悔当初，吾错失口；有上交，无下交；皂白何须问，分开不用刀。从今莫把仇人靠，千里相思一撇消。”暗含一至十的数字。

金农酒桌杜撰：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。”柳絮本是白的，如何教它“飞来片片红”，说得入情入理。李白有诗：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”末句也是有奇趣之句。

诗最做不得假，王阳明说：“人之诗文，先取真意；譬如童子垂髫肃揖，自有佳致。若带假面伛偻，而装须髯，便令人生憎。”

有真趣之诗，有时是无须格律修辞，只将感情的原样子，迸溅在纸上便成。

汉乐府《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”表达了一种至死不渝的爱情：天啊！我愿与你相爱，让我们的爱情永不衰绝。除非高山变成平地，除非江河干涸不见一滴水，除非冬天打雷，夏天下雪，天与地重合在一起——到那时才敢与你诀别。

白居易的《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”说我准备了新酿的酒，还有火炉，天这么冷，你能来与我喝一杯么？饱含了深深的朋友情。

吴梅村写《圆圆曲》，一句“冲冠一怒为红颜”，如春秋笔法，褒贬自现。

诗之趣是说不完的，如人饮水自已体味。

若是学得一二分，作个解得风情而又幽默有趣的人，也是乐事一桩。

诗趣也是趣诗，能让人开口一笑自然最好，否则便只好让它“去死”，有多远便滚多远。

诗之趣2

前一阵，我讨论了关于诗的音乐性问题，有人说是末事，我颇不同意，并举例说，一次“帕瓦落地”在宴会受人邀请唱歌，他煞有介事地拿着一张纸开始演唱，唱得声情并茂，别人都很受感动。但他拿着的只不过是菜单罢了。这说明演唱技巧是很重要的。诗的音乐性是一种技巧，但更是诗的重要构成部分。

很多人都知道“诗言志”，但并不完全。千古善言诗者，莫如虞舜。他说：“诗言志、歌永言、声依永、律和声”。意思是诗不能离开自己的性情，吟咏（歌）不能离开自己的本意，声韵贵在悠远，音韵贵在协调。除诗言志外，诗还包括了自己的本真及音乐、韵律，对这些作一些思考应该是不可少的。现在很多人将“诗言志”理解为志向，这并不确切，应该是包含了志向，但更多的是情趣。抒发自己志向的人，总是情绪激昂，但长时间的情绪激昂，会让人发疯的，真实的生活反映诗中，更多的应该是情趣。呃，至少对我而言是这样的。

诗人多有些小孩子的天真，这很好，可以写进诗中。陈楚南《题背面美人图》：“美人背倚玉阑干，惆怅花容一见难。几度唤她她不转，痴心欲掉画图看。”让人忍俊不禁，仿佛自己也曾有过这样的猴急吧？

这样直抒性情的诗，很吸引人。怎样才能写一首好诗，姜白石说，“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之。诗便不俗。”

我理解就是要创新，这应该都明白，但如何创新有操作性呢，无非是扩散思维，简单说来便是要与常见思维反着吧。都说牡丹是国色天香，是富贵吉祥的向征。元人却有贬之的诗：“枣花虽小能成实，桑叶虽粗解作丝，惟有牡丹如斗大，不成一事又空枝！”我笑喷了，感觉跟俺们扯淡真是有实质的相同哎。

因而诗其实贵在翻案。神仙，是一种美好的称呼，有人却说：“丈夫生命薄，不幸作神仙。”白云多是向征自由悠游的，但有僧诗：“白云朝出行雨去，若比老僧犹未闲。”杨花是飘荡物，有人说，“我比杨花更飘荡，杨花只有一春忙。”在这翻案的对比中，都有诗者的一份情怀。

对于景物的描写，最好是拟人或是换一个不常见的视角，因为拟人便见作者的情怀，换个视角能使人耳目一新。如“树树鸟相语，山山水中看。”这是最常见的景了，但前一句拟人，说那些鸟儿像人一样摆龙门阵，热闹得很；后一句换了个视角，看山不是直看，而是从水中去看，感觉很新奇。不难想像出那水的碧清和波平如镜。柳絮的飘飞，本是自然随风，但有人偏认为是他主观选择：“明知绣阁多春思，故傍帘前款款飞。”说这柳絮是个多情种，倒与柳的谐音义相符合，为之绝倒。

诗无言外义，便如同嚼蜡。观绳伎，就是现在我们常看见的杂技走钢丝，有人诗云：“一线腾身险复安，往来不厌几回看。笑他着脚宽平者，行路如何尚说难？”很喜欢这乐观的生活态度。

前一阵我尝试着写了一些人物的诗，如《李夫人》——

蘅芜香散百花羞，倾国倾城笑意悠。最羡轻狂蝴蝶误，逍遥舞上玉搔头。

为什么提笔“蘅芜香”呢？跟李夫人有什么关系呢？据《拾遗记》记载：“帝息于延凉室，卧梦李夫人授帝蘅芜之香。帝惊起，而香气犹著衣枕，历月不歇。帝弥思求，终不复见，涕泣洽席，遂改延凉室为遗芳梦室。”是指汉武帝宠妃李夫人死后，武帝仍常常思念，梦见李夫人授予蘅芜之香，醒来尤有香味，几个月不止歇。我便用“蘅芜香”指代李夫人。如果不知道这故事，肯定也可理解为一种香草，她能使百花都羞愧。为什么她能使百花羞都羞愧呢？原来她的姿态是倾国倾城的美丽，她笑着，气定神闲，很有气派的样子。这倾国倾城的成语，最早也是打李夫人那来的。

转句从侧面描写，“最羡轻狂蝴蝶误”，为什么我会最羡慕那轻狂的蝴蝶的误会呢？这蝴蝶又误会了什么呢？结句是一个动感的画面，“逍遥舞上玉搔头”。说这蝴蝶很逍遥地舞动着翅膀，飞上了美人头上。“玉搔头”是一种头饰，相传汉武帝有一次去李夫人宫中，突感头痒，便拨下她头上的玉簪搔痒，故此得别名——— 玉搔头。也是与李夫人相关的，应该是紧扣题目。另，“玉搔头”也指代美人。此处两个意思都讲得通，诗原本应有多义更佳。最后再问一句，为什么蝴蝶会误会了，飞上美人的头呢？想来应该是蝴蝶把李夫人当成美丽香花了，因为她身上有浓浓的蘅芜香味。暗示李夫人的香和美丽如花的容颜。

在音乐性上，句句有叠韵、近叠韵等的应用，读来比较顺畅。这样的处理是否可以，你说了算。

诗中之趣，多去体会，自己再慢慢实践，真是很有意思的事。

附几个近期的人物诗——

柳姬

章台柳眼泪茫茫，惹得离人郁郁肠。可赖东风长顾惜，飞花处处不寒凉。

关盼盼

风袅牡丹方欲飞，香山冷露浸残菲。人言可畏惊飞燕，燕子楼空柳色微。

酒婆

旗亭酒碗底朝天，炮打灯残乱舞旋。烈火烟霞烧一路，上摇下摆步翩翩。

刷子李

刷墙赛似画瓶莹，和着琴声伴鼓鸣。小帽乌衫无雪点，悠然独坐品茶清。

共 4 87 字 1 页 转到页 【编者按】这是一篇读诗笔记，类似于古人对于诗词的各种诗话，就是作者对于读诗的一些总结和规划，就像清朝人袁枚写的《随园诗话》有异曲同工之妙。本文作者在读诗的过程中单着一个趣字，理趣、情趣、灵趣、谐趣、奇趣、真趣等等，并且分门别类地举例一一加以证明。具有知识性趣味性，值得珍藏，细细玩味。【：叶舞风】

1楼文友： 15:27:02 俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，真理便在于此，用心便会精，难怪作者对唐诗宋词如数家珍，欣赏。 力求心灵饱满，三寸醉眼、满屋书臭。回首半生历程，一腔热血、两袖清风。

2楼文友： 15:28:19 典藏之品，值得分享。借用一下广告词。 力求心灵饱满，三寸醉眼、满屋书臭。回首半生历程，一腔热血、两袖清风。

楼文友： 08:20:46 一段清音一盏茶，

自斟自赏小包家。

诗词典故由侬续，

雅趣闲情任我拿. 这是两年前在小包子家的空间留言，现在的小包子成了鸾佩楼的老板了。 力求心灵饱满，三寸醉眼、满屋书臭。回首半生历程，一腔热血、两袖清风。

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