忆父亲的画关于忆父亲中父亲的特点的介绍

忆父亲的画，关于忆父亲中父亲的特点的介绍

父亲喜欢画画。我还能清楚记得童年时期父亲作画埸景。父亲专享的一角，它很神秘，总也不让我们孩子进去，更不让翻弄他的东西。一旦发现异样了，他可是要发脾气的。可越是神秘，我们越是好奇，趁父亲不在时，就会大摇大摆进去，看看这，看看那。只见房内有书桌书柜，桌上放着笔墨纸章和颜料，书柜中除书藉外就是画轴画布和纸张，四面墙上挂满画，地上也到处堆着画和画框，还有些颜料箱和工具箱等，我们好奇的是那付画架，画架上总有一幅还没完成的画。我们在画室是不敢随意造次的，客人来时，也只能在门缝张望。

说起黄觉寺的画，朋友说没看到过，曾供职过的单位说要收藏（他是我国美术学习西方艺术之先驱）可画在那里？拿不出来不就是不会画吗？我好着急。家中收藏仅一二，怎么办？想到在书藉报刊和网络上曾见到过黄觉寺画，是否可作借鉴。

网络上的画虽不少，但我未作过收集整理。总体印象是，那些能看到印章题字的国画，一般能鉴别出真伪。对于油画，因各种流传原因会增添年代签字画名等，这些可能会与画作出现不相符性。因此不能纠结于这些。对于《黄觉寺画集》中的画，我在五十年代时曾看到并保管过。至于以后流传过程中发生的某些变化我自然是不知悉的。可惜的是我保管的这批画，弟妹们说仅是未定型的写生画。

阅画之前，先了解一下画家的从艺之路或许有益。

父亲的出生并非书香之家，因此不能从小耳濡目染而早早获得坚实绘画功底。但他天资聪颖 并好学，养父母就送他入私塾。不料，他在读古书之时对书中插图很有领悟，能将书中文字描写的人物生动的用线描方法画出来。他喜欢画岳飞曹操等古代英雄，这是我童年时听说并亲见过。

新文化运动后 ，他又进入了“新式学校”在名师颜文樑指教下，开始注重观察周围环境和生活现实，周末或假期更会独自跑到苏州城里，观察商店的橱窗布置和色彩，更会一整天追随马戏团观看木偶戏等。

二十年代初父亲又进入颜文樑创办的苏州美术专科学校学习。在二十二岁的青春年华开始学习国画和西画。那時的苏州美专条件虽然简陋，老师的专业水平与现代艺术院校亦无法相比（这在《颜文樑》一书中有叙述）

学习和经历，自然都会表现在作品上。

他的初期作品：

从发表在画展、报刊上的作品来看，上世纪二十年代初父亲的作品大多还是他过去熟悉的线描人物画，单线条的、不上色的那种。但所画人物开始有了变化，从英雄人物转为了仕女。这应是当时媒体的要求，当时媒体常以当代明星为热点。父亲画的仕女不是古代仕女而是当代仕女，反映当时人们的开放浪潮和爱好，故而他的画得到了当时观众读者的喜欢，我在查阅民国报纸時曾看到过读者的高度评价。其后期，父亲画的题材又有扩展，曾画过漫画、名作插图，最后成功开启发展了我国的动漫画。

从一幅与朱仕杰老师合作一的仕女画《流连在花间湖边》来分析，看来老师当时也是主张画仕女图的，但画的是国画。从仕女图的发展来看，似线描并填多遍浓色的那种工笔仕女画更惹人喜欢并有较大发展，一直持续到近现代。我的这个认识不知是否正确，至少这是我的感受。

他的中期作品：

从刊登于《永安》等杂志上的画来看，父亲的画从上世纪二十年代末基本完成了向西画的过渡，至三十年代，他的作品已是油画和水粉画等西画了。之所以会有那么大的发展？归功于他的勤奋学习和研究。他深入研究了西画的基本技法一一素描，並写作成《素描画述要》一书，该书出版热销，据不完全统计从1935年首版发行到1962年，前后修改出版12版，印刷16次数十万册，影响颇大，深受好评，成为了当时学习绘画的基础课本。在深受大家欢迎的同时，自己当然也得益匪浅，坚实了他的绘画功底。

画作题材方面，这个时期父亲主要画风景画了。这是受老师影响所致，江南的美丽景致也的确吸引了他们。他们拿个画板，到处都可以得到想要描绘的风景。

他又走上了国画的改革之路

三十年代初，当他的绘画向西画飞速发展之时，他滋生了去艺术之都巴黎学习的迫切要求，终于在三十年代中叶梦想成真，父亲得以在巴黎美术学院潭望培工作室学习。

然学成返国之际正值日寇侵华世界大战

前夕，他的一片报国心不能很好发展。在追随颜文樑从事美术教育未果时，为求生存，拾起作画与写作之双轨道。

那时的画作主要是油画，也有国画。这个时期他的油画已走出古典写实主义，确立了自己的艺术风格—最能表达个性的印象派。其画作往往是一首无声的抒情诗。这个时期他作的国画，也要将西方作画的精髓用于其中，让国画更具立体感和真实感，在写意的基础上又具写实感。他走在了改革国画的道路上。由于他的努力，他的国画和西画，都深受名家称赞和喜欢。

然当时对于他的改革思路也有不理解反对的，有个别老师认为这样有“不定型”问题。我的一位朋友在时隔数十年见面时就对我说过这些，我编写《文集》查阅资料时，更知晓所述的确如实。为此，当时在父亲思想上还形成过压力呢。

他的后期：

新中国成立后，国家对艺术院校进行了大调整。父亲对调整曾提出过个人意见。最后服从领导安排，与苏州美术专科学校颜文樑校长一起，调入中央美术学院华东分院（现中国美术学院）专心致志从事美术理论教育，一门崭新学科—艺用人体解剖课及艺用动物解剖课。这是一门文艺复兴时期孕育欧洲名画家的重要技能，父亲从此全身心走上了培养艺术家的道路。

家属收藏的画：

花 油画

1948年

风景 水粉画

网络上的画：

雪趣图 国画

作于1943年初冬

清江独钓 国画

作于 年

二少年 水彩画

公园（巴黎市郊的公园） 油画

刊于近年版《黄觉寺画集》

报刊杂志上的画：

仕女图之一

1925年8月《明晶报》报头画

仕女图之二（全套数十幅）

原作刊于1925年9月《苏州明报》

仕女图二幅

原作刊于《太平洋画报》第一 卷第二号，1926年7月10日

仕女图

1926年

仕女图

1926年

久立行人待渡舟

原作刊于《太平洋画报》第一卷第六号，1927年1月1日

流连在花间湖边

黄觉寺 朱士杰合作

原作刊登于《太平洋画报》第一卷第六号， 1927年1月1日

和平 漫画

原作刊于1929年10月《大光明报》

思量

原作刊于1932年出版的《珊瑚》第8期

习作之一 素描

刊于1935年《素描画述要》

习作之二 素描

1935年

线描插图之一 （全套78幅 ）

1939年 刊于《欧洲名画采访录》

线描插图之二

万年桥 油画

原作刊于 1930年《艺浪》第五期

郊 油画

原作刊于 1931年《艺浪》第六期

街 油画

原作刊于 1932年《艺浪》第七期

静泊油画

原作刊于 1934年《艺浪》第二卷第一期

风景油画

原作刊于 1936年《艺浪》第二卷第2～3期

静物

原作刊于1935年《艺风》卷3第5期

裸女 水粉画

原作刊于1935年第5期《美术生活》

人体

刊于1942年《上海艺术月刊》

西湖 水粉画

原作刊于1935年第5期《美术生活》1933年《艺浪》第九、十期合刊

独羡双鹅

原作刊于《永安月刊》第7期

原作暂缺，以我最近一摄影填空之

普陀水彩画

原作刊于《永安月刊》第14或15期

1940年

人体习作 油画

原作刊于1940年《永安月刊》第15或16期

自画像 油画

刊于1940年《永安月刊》第16期

自画像原作之今摄

从《自画像》电子书图与原作对照耒看，二者的差距很大。

上海外滩 油画

原作刊于1940年《永安月刊》第16期

巴黎卢森堡公园油画

原作刊于 1940年《永安月刊》第16期

国画四幅

原作刊于 1940年《永安月刊》第17期

芦雁国画

1940年

墨鲤 国画

1940年

猿国画

1940年

野蔬国画

1940年

国画二幅

原作刊于1940年《永安月刊》第18期

螳螂国画

原作刊于1940年《永安月刊》第20期

虎丘 油画

原作刊于1941年《永安月刊》第28期

归牧 油画

原作刊于《永安月刊》1944午第62期

山峽

原作刊于《永安月刊》

临水人家 油画

原作刊于1944年《 永安月刊 》第62期

本文相关词条概念解析：

父亲

父亲，读音：“fùqīn”，口语叫“爸爸”，一个人直系血统的上一代男性。父亲，一词书面语色彩较浓，一般不作为面称。

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