编剧何冀平牛

编剧何冀平：创作没有套路，只有心路 中国艺术报张悦 原标题：何冀平：创作没有套路，只有心路

今年时值香港回归20周年，而编剧何冀平去香港已经将近 0年。在很多人看来原创一定是比改编更难、更深。而在何冀平看来， 原创和改编的区别并不是很大，编剧同样要下一定的功夫。尤其在改编的时候，在现有的题材当中去讲已有的人物，给他一个新的角度、新的立意，这个难度我觉得更是对编剧的挑战。如果能够做到这点，编剧会有很大的满足感和成就感。

改编在我创作中有一定的数量，与原创差不多一半对一半。每次改编时我自己都有快感，好像有各种各样的菜或者东西放在我面前，任我煎炒烹炸，然后做出全新的菜式。 何冀平较为得意的一道菜式就是根据《老残游记》为香港话剧团创作的话剧《还魂香》 ，又名《梨花梦》 。 老残 是局外人，是听人家讲这个故事，根本形不成戏剧 。何冀平想要通过这个戏给现代观众一些启示、说出心里的东西。而这在她看来其实已经是在原创了，故事只不过是给她一些取材而已。何冀平说， 故事里的材料在人物上帮不到我，在冲突上也帮不到我，我能用的只是一个案子，我要动一个大手术。我把时间变了，去掉了多余人物，去掉多余情节，改编了出场人物，从原著现有人物中完全脱开。 老残 是被误卷入到这个案件当中，从最开始的误判、误解，到他的觉察、猛醒，到认清事实、愤然离世，利用这个案子写了老残，这个老残更像《老残游记》的作者本人，是个有情有义、执着真诚、敢于承担、颇有情趣的人 。把平铺直叙讲述一段故事，变成了惊醒梦中人的一个警示篇，这个戏突显了 老残 ， 老残 最后自己吞下了还魂香，离开了这个世界。这部戏到底是原创还是改编，何冀平自己也说不清了。

相关 最近何冀平看到自己当时写这个戏的一个笔记本里，记录的都是 没有进展，为什么每次都这么难 等话语。在故事和人物都有了的时候，何冀平苦苦寻觅的就是那样一条中心线，每次写戏，她都在苦苦找寻这个东西， 比如话剧《天下第一楼》找到这座 楼 ，从没有楼到盖起楼，到把这个楼装饰得金碧辉煌，到最后人去楼空。我找到这个以后，这条线就有了。像电影《新龙门客栈》 ，一改香港武侠的青山绿水，而变成了一个屹立在大漠黄沙、飞沙走石当中 三不管 地区的一个诡异的客栈，这个客栈生出了金镶玉这样的老板娘，于是戏也就活起来了 。

北京人艺最近在庆祝建院65周年，它60周岁时是何冀平为其写了话剧《甲子园》 ，原来是想写一写老人院，但是老人院一般给人的印象是死气沉沉。于是何冀平想起她曾住过的几栋房子，一栋是中山大学的黑石别墅，曾经是宋庆龄逃避追杀时藏身之所，大概有几百年历史。那天晚上何冀平一个人住在里面，正好刮大风，松树涛声非常大。何冀平就感觉到老房子要和她说话，于是《甲子园》就从 老人院 脱胎出来变成有着几百年历史的一座老建筑，讲述这栋老建筑里曾经发生的事与曾生活过的人。

我自己觉得写作是可以变熟练，但是没有套路，没有绝招，也没有秘诀。我自己有一个十几层的小柜子，放着我写着各种题材的本子。我都详细记录下每一次创作的过程，我本想根据这些记录找到可以避免的错误或者可以借鉴的，但是这个目标从来没有达到过，写作是没有旧路可寻的，没有办法借鉴。 何冀平坦言， 创作关键在于作者的心路，心正作品就正，心大格局就大。作为一名专业的作家和职业写手，能想到的基本能写得出来，但是我觉得想到的是最重要的。这和作者的经历、观念、所处的环境等有紧密关联，写不写得了是技术问题，写不写得到是心的问题。